Samedi 21 juin au Jardin de Luxembourg

Peinture & calligraphie Chinoise

Lors du 25ème anniversaire de l’association Passeport pour la Chine, les élèves d’Hélène Ho ont présenté leur travail de peinture et de calligraphie. L’évènement à eu lieu à l’Ecole des Mines et Ponts & Chaussées de Paris le 21 juin.

Pour voir les photos faire click ici:

http://picasaweb.google.fr/carcasoliva/PeintureCalligraphieChinoise

La isla infinita de Daina Chaviano

Tengo un viejo amigo que como yo, desde muchachos estábamos al tanto del acontecer literario de la Isla. Y él siempre tenía la última como pan caliente! Nos reuníamos en el parque frente al Instituto, como llamaba mi madre al pre-, (aquello de pre-, como a ella, tampoco nunca me gustaba, por todas las combinaciones posibles e imposibles: pre-sión, pre-tensado (la más horripilante!), pre-maturo, pre-sidente, pre-ocupaciones), y mientras esperábamos que sonara el timbre de entrada, cuando no estábamos en etapa de exámenes, hacíamos una tertulia bien matinal en la que todo comentario era posible. Una de esas mañanas frescas del último año de la década del 70, nuestro amigo y condiscípulo nos mostró el periódico Vanguardia, en venta desde las cinco de la madrugada en las cuatro esquinas del parque y en las tres estaciones de la ciudad (dos de guaguas y una de tren), que publicaba en la sesión Culturales los premios de literatura David. El premio nacional de literatura en ciencia ficción había sido otorgado a Los mundos que amo de Daina Chaviano. Nos miramos unos a los otros. Pobres provincianos talleristas literarios. Si bien nos gustaba saber qué pasaba, qué se publicaba, y quiénes publicaban, en las editoriales cubanas de aquellos años, a nuestro grupo le atraía aquella literatura que no podía leerse en la Isla, que entraba por sabe qué manos y que pasaba de mano en mano…y a decir verdad, los premios de literatura nos interesaban solo en cierta medida. Mi grupo generacional no leyó Los mundos que amo de Daina, aunque estoy seguro que todos compramos el libro editado por Unión. El libro está en la biblioteca de la casa de mis padres en la Isla. Y le sugerí al hijo de mi sobrino, que le gusta la ciencia ficción, que aprovechara y lo leyera porque la próxima vez que vaya a Cuba me lo traigo de vuelta. Por ignorancia, o porque el tiempo es demasiado corto y el abanico de intereses es demasiado extenso, no volví a chocar con el quehacer literario de Daina, pese a su merecido éxito, hasta que presentaron su novela La isla de los amores infinitos en la Maison de l’Amérique latine en Paris. No compré el libro esa vez, porque me hubiera gustado comprar la edición de Grijalbo en español. Sin embargo, antes de tomar el tren en la Gare de Lyon, siempre olfateo los estantes de la librería de la estación. Me tropecé con una edición de bolsillo de Vientos de cuaresma de Leonardo Padura, que ya lo había leído y boom!, en unos de los anaqueles, la novela de Daina que publicó Buchet-Chastel. No lo pensé dos veces y lo compré. Y buena parte de la novela la devoré en las dos horas cuarenta minutos de trayecto hasta la Cité des Papes. Puse mi marca páginas turco en la ciento veintitrés y lo cerré para volverlo a abrir en el regreso a Paris. Cuba. Siempre Cuba. Como los amores infinitos que teje la autora y que nos transporta a las calles, a los barrios, a los pueblos de la Isla. Y mientras leemos las tramas paralelas, nos percatamos que Cuba es eso, miles de tramas, miles de lazos anudados a las historias familiares que enriquecen el mosaico infinito de probabilidades de mezclas y matices.

Vélib, la ville est plus belle à vélo

Llueva, truene o relampaguee las estaciones de vélib’ siempre están vacías. La gente ha encontrado entera libertad para desplazarse y sobretodo, adiós a la preocupación de mantener en forma la bicicleta, y ni qué decir de la tranquilidad de que si roban el ciclo, no es mi problema…

También desplazarse en scooters y motos ligeras trae consigo sus ventajas, salvo que puedes llegar al parqueo y no encontrarla, o descubrir que al no poder robarla, los malhechores se vengaron canibaleándola, o llevarte la sorpresa como le pasó a mi vecino que le habían vaciado el tanque de combustible!

http://www.velib.paris.fr/

El país de los volcanes invisibles

Decidimos ver el filme ecuatoriano Qué tan lejos, no con la idea de encontrar una tarjeta postal del país andino, sino para tratar de ver y comprender a través del ojo de su directora lo que se nos escapó a nosotros durante nuestro recorrido del norte al sur del Ecuador en el 2004. Creo que es el primer filme ecuatoriano que se exhibe en las salas del mundo, y leí que en España tuvo un éxito absoluto. No me cabe la menor duda porque la comunidad ecuatoriana es la más numerosa de todas comunidades latinoamericanas. Pobre Esperanza, la turista española, que atravesó el Atlántico y sobrevoló buena parte de los Andes, como nos pasó a nosotros, para ver un país paralizado por su población indígena que cortaba las carreteras de acceso a la capital. Ni que decir de la huelga y las manifestaciones en Quito, donde no escapamos a las bombas lacrimógenas de la policía antimotines atravesando el parque El Ejido y que una vez contorneado nos protegimos en la sede diplomática del Japón. Ecuador dividido entre los manifestantes y un importante partido de football contra Brasil que se jugaba en la capital. Todo ello el mismo día que bajo una lluvia pertinaz un taxi nos llevaba de La Mariscala al aeropuerto quiteño. La noche antes habíamos cenado en el más exquisito restaurante japonés situado en el Swiss Hotel donde estaban reunidos los secretarios de defensa de las naciones del continente con Donald Rumsfeld a la cabeza. Lucio construye anunciaban las vallas en las carreteras. Manifestaciones de estudiantes en Riobamba con fondo de Tungurahua dormido.
Protesta silenciosa de indias cabizbajas sentadas en las aceras de Alausí. Guachala, la más vieja hacienda del Ecuador. Otavalo. La Ciénega, con el Cotopaxi de fondo. Los indios comprando una vara de tierra en cada oportunidad. Para recuperar las que les robaron a sus ancestros, nos dijo el chofer de la camioneta de una hacienda convertida en parador de lujo. La película no nos acercó a ningún paisaje. Los paisajes necesitan gentes, y animales y pájaros huyendo de una tempestad. Sin embargo, ese vacío raramente interrumpido por personajes, nos devolvió el recuerdo de haber campeado en las alturas andinas, de haber querido comunicar con sus gentes sin haberlo logrado, de haber sentido que la problemática ecuatoriana entre sus gentes, indios de la cordillera, blancos descendientes de colonos y mestizos inseguros de la sangre que corre por sus venas, no va a solucionarse a corto plazo. Si antes de ver el filme no hubiera recorrido el Ecuador, no creo que la película de Tania Hermida me hubiera impulsado a hacerlo. Tampoco vayan a seguir al pie de la letra mi comentario. Yo pasé noventa y dos minutos haciendo camino por el Ecuador por tan solo seis euros cincuenta en una luneta del cine Le Latina. Y salí satisfecho.

El andar pausado de Bertha Caluff

Bertha y yo fuimos niños del mismo barrio, en la ciudad del Bélico. Pero nunca jugamos juntos. Tampoco fuimos a las mismas escuelas. Ya grandes comenzamos a encontrarnos en tertulias literarias y a tener amigos comunes. Desde entonces hemos mantenido ese ritmo propio de los que nos mudamos de ciudad sin dar muchas explicaciones y que cuando regresamos descubrimos que falta alguien o que alguien ha vuelto a los orígenes. Así nos pasó a Bertha y a mi cuando el Almendares y el San Juan nos vieron llegar a sus orillas. Y nos ha vuelto a pasar, en mis espaciadas estancias a orillas del Bélico, ahora que Bertha es vecina del río. Bertha nació en Santa Clara. Terminó Filología en la Universidad Central de Las Villas y con su andar pausado sigue siendo poetisa. Poeta de la generación de los años 80, ha publicado varios cuadernos. Casa de Sabra (1988), Cumpleaños del pato (1990) –en Ediciones Vigía- y Tiranía del mito (Sed de Belleza Editores, 1994). Es igualmente autora de las selecciones poéticas Ellos pisan el césped (E. Vigía, 1988) y La Non Erótica, a propósito de la obra de Carilda Oliver.

Los sábados en la tarde, Bertha anima en la casa de la uneac de Santa Clara un taller literario que transpira la tenacidad de aquellos que necesitan expresarse con la pluma entre las manos. Yo les presento dos poemas de su cuaderno imagen tras la IMAGEN que fue premio de poesía Sed de Belleza en 1997.
EL REGRESO DE MOISÉS

A la memoria de mis padres

Si por intransitados caminos a la ciudad regreso,
llegaré a los parajes donde, supuestamente quietos,
se ocultan los ausentes.
Y todos quisiéramos que dejaran la mudez
volviendo a la casa,
aunque en nuestra presencia no deseen
pisar las blancas losas.
Alguna estatua les infundira el miedo,
algún pez
hace que Ella tamborilee
en su alta botonadura.

Todo pueden palpar,
al peligro acuden,
antiguos breviarios,
cuentas, telas,
sucesos patinados.

Cierro los ojos deseando
lento parecido a la mudez y al sueño.
Pero la calma se recobra atesorando anticuallas
que por las manos de los ausentes
fueron sopesadas.
Aunque Ellos no la deseen,
aunque ya no les pertezcan.
Ponen frases en labios de sacerdotes,
leves y terribles,
dormidos y velando.
Leve y terrible es sentir que se abrazan,
que ciñen el vacío.

Los ausentes sonríen en las fotos.
Al resplendor de los anillos,
los ojos entornan.
Pero no están.
Ni siquiera
en aquellos parajes
donde se les suponia.

No puedo entrar a la ciudad triufante
sino como quien
hasta una lápida regresa.

CENA DE FIN DE AÑO

Contemplando la asadera con los restos fríos,
la fuente para el pescado
pour le canard à l’orange
o el criollo asado de Nochebuena,
recuerdo al evocado.

Por regresarlo ocupa
la vajilla su lugar.
Escasean la piezas
y en la mesa se socorren.
Presta
la cremera del té
otros servicios
porque pródiga está la guarnitura
(lo que sólo él lograba
en delicadeza misteriosa).
Ahora, fría, es
el remedo de aquella
que a paladares finos educara.

Se olvidaron
que el vinillo dulce en las comidas
en copas diminutas se ponía.
Y en corriente vidrio sirven el licor.

El hermano hubo reunido
las porciones del cordero
adobándolas con poco condimiento.

Un milagro espera que acaezca
en esta cena en la que todos no estamos.
Luego,
es su rostro demudado,
su orfandad
ahogada en la embriaguez.

Ausente está la imagen,
castigada.
Se sientan
y es el mayor quien preside.
Han cubierto sus hombros
con el rigor
de los educados de la Salle,
como en la foto del gran desayuno.

Se cena en casa sobre la descolorida formica.
Se sientan las esposas, los hijos de los hijos
ahuyentando así a la imagen
que, lejos de su cuerpo,
en otro cuerpo vive.
Borran su sonrisa,
que en otra boca amenaza
la ordenada ceremonia.
Pero ella persiste,
y a quien se evoca, no llega.

Una cena sin mantel!
Es triste
la desnudez de la mesa
sin el fino cubridor
para las ocasiones.
Un mantel blanco acercaría a los ausentes,
y si la salsa se derrama,
y las servilletas se manchan.....

Es mi castigo presenciar
el convite termidado,
la contracción dolorosa de mis difuntos.
He cenado a otra mesa,
sobre una mesa cubierta.

Ahora pruebo los restos,
la osamenta fría,
y sé que Ella no estuvo
y El tampoco vino.
Choco con todos el vaso de licor,
dan las doce.

El peso papal cubano

Un peso macho papal, y usted coincidirá conmigo en que tiene el mismo diámetro que el desaparecido peso macho cubano y que no está fundida en plata. Esta moneda con valor de un peso fue acuñada por la casa de la moneda cubana en el marco de la visita que hiciera el papa Juan Pablo II a Cuba del 21 al 25 de enero de 1998. En el anverso, aparece en relieve Juan Pablo II con la catedral de La Habana al fondo. El reverso de la moneda muestra el escudo de la república de Cuba y el valor nominativo de la pieza.

La Catedral de La Habana. PhotoMarko.

Le ciré jaune de Tabarly

Comenta L’Express que el filme documental “Tabarly” de Pierre Marcel, es “espectacular. Tabarly mismo cuenta su vida con fondo de imágenes suntuosas.” Hace diez años, mientras nadaba en el lago Bracciano en las afueras de Roma, me vino la imagen del marino con su impermeable en hule amarillo cayendo al mar encabritado y tempestuoso. Creí que me iba a ahogar y sentí mis fuerzas decaer. La respiración cortada, imaginé al experimentado marino luchar contra la muerte y jadeando alcancé la orilla. El hecho de haber nacido en una isla no me ayudó a encontrar inspiración en el mar. Quizás porque nací en un valle al centro de la isla. No obstante, no me perderé las historias marinas de quien una tarde de verano me envolvió de pánico a trescientos metros de la orilla. La película se estrena hoy 11 de junio en los cines parisinos.

http://www.pathedistribution.com/accueil/filmavenir.php?IDFilm=1725

Los efectos del sismo en Sichuan

El epicentro del sismo ocurrido en China el 12 de mayo pasado se ubicó a menos de 100 kilómetros de Chengdu, la capital de Sichuan. La administración estatal del patrimonio cultural chino acaba de anunciar los daños sufridos en importantes sitios de la provincia. Con el derrumbe de viejos edificios estrechamente ligados a las tradiciones y la cultura, una gran cantidad de obras y objetos de arte, muchas de inestimable valor, se han perdido o destruido.
Uno de los sitios afectados por el sismo, en Dujiangyan, es el más viejo sistema de irrigación construido 256 años antes de nuestra era, todavía en funcionamiento, usando las aguas del río Min. La obra, toda una maravilla de la técnica, inscrita en el patrimonio mundial de la Unesco, permite la irrigación de la llanura donde se erige Chengdu.
El templo Erwang edificado hace dos mil años para honorar a Li Bing, entonces gobernador de Sichuan, y a su hijo, gran contribuyente de la construcción del sistema hidráulico, está entre los monumentos afectados.
Igualmente derrumbados o muy deteriorados quedaron los templos y monasterios de la montaña Qingcheng,

ubicada también en el distrito de Dujiangyan, y reconocida como uno de los sitios sagrados del taoismo. Me pregunto cual habrá sido la suerte de los habitantes de la montaña y de los edificios que visitamos durante los quince días que precedieron al terremoto.
Sin embargo, la suerte corrida por otros sitios de la provincia no ha podido todavía ser verificada. Qué grado de deterioro sufrieron los monumentos del monte Emei, o el Gran Buda de Leshan? A qué punto fue afectada la reserva de Pandas de Sichuan? Esperemos buenas nuevas de las autoridades chinas en los próximos anuncios oficiales.

http://picasaweb.google.fr/carcasoliva/DujiangyanErwangMin

Paris bicycle

Cuando era niño, un seis de enero de 1966 los Reyes Magos dejaron en la sala de mi casa una bicicleta. Evidentemente que era para mi pues yo era el único infante de la familia. Era de un verde tierno, con freno de mano, y dos rueditas traseras para evitar la caída mientras aprendía. Aquello de las rueditas me pareció ridículo y pataleé para que las desmontaran pues hice ver a mis padres que no las necesitaba. Mi padre tenía una Niágara roja. El novio de mi hermana una azul. La bicicleta nos llevó por caminos y senderos que atravesaban la finca San Felipe, lo que quedaba de la finca Santa Aracelia, por la sabana seca de las tierras de Humberto Cristo o los palmares del viejo Santos González. La bicicleta hizo parte de mi niñez. Llegó la adolescencia y pasaron años sin que pedaleara. La bicicleta verde llena de polvo y tela de arañas murió en un rincón de un cuarto de desahogo. Mucho tiempo después, en 1988, me regalé una bicicleta del mismo color que la primera. Acababan de ponerlas a la venta en una ferretería de la Víbora, en la calzada del 10 de octubre. Entré al Banco vecino de la tienda y saqué los 85 pesos que costaba la mini, plegable, freno de mano, luces, guardafangos niquelados y sillín ajustable! Esa tarde yo tenía cita en casa de unos amigos en Santiago de las Vegas y me disponía a tomar la 31 que tenía su parada inicial en la calzada. Cual no sería la sorpresa cuando me vieron llegar entripado en sudor pedaleando aquella bicicleta rusa marca Ukraine. La misma sorpresa que manifestaron mis colegas cuando al día siguiente de la compra me aparecí en mi bicicleta verde en la escuela donde yo trabajaba. Fui pionero en lo que después se convirtió en una obligación para aquellos que decían que yo estaba loco, que ese pedaleo no había quien lo resistiera. Y hubo que pedalear, y no en mi ligera y cómoda mini, sino en las pesadas bicicletas chinas, negras con barra para los hombres y azul el modelo femenino. El robo de bicicletas se puso igualmente de moda pero tuve la suerte de que nunca robaran la mía y por eso todavía hoy existe y es fiel al pedaleo. Una excelente Peugeot fue el regalo de cumpleaños en 1995. La sólida y confortable bicicleta me acompañó en 1996 durante mi periplo por los Pirineos. Ni que decir de la travesía de Marseille a La Ciotat y la subida de la route des Crêtes! Desgraciadamente, empezando el milenio fue robada en una calle parisina y yo entré a mi casa, sin ella, desconsolado como un muchacho. Como en Beijing bicycle. En el 2002 entusiasmado con la excursión nocturna de cada viernes que propone Paris Randovélo volví a recibir una bici como regalo de cumpleaños. Más ligera, con amortiguadores, sillín confortable y mucha estabilidad. Ni pensar que la voy a dejar sola en la calle, eso no! Porque desgraciadamente, no tengo suerte con las bicicletas en esta ciudad. Sabiendo los riesgos, tenía otra bicicleta, ordinaria, para parquearla en cualquier parking deux rues. El sábado pedaleé hasta Versailles por la pista para ciclos y de regreso la aseguré en una barra del parqueo casi al lado de la casa. El domingo estaba. El lunes cuando fui a buscarla había desaparecido. Paris bicycle.

http://www.parisrandovelo.com/

Des tableaux signés Delclaux…

Hier, tout le monde attendait un samedi ensoleillé que ne l'a pas été. La bruine a contrarié nos plans qui étaient de flâner dans les jardins ou de pique-niquer dans l’un des nombreux parcs parisiens. Toutefois, la pluie n'a pas empêché d’être à côté de notre amie Catherine qui, avec un groupe d'artistes expose ce week-end à l'atelier d'Anne Anderruthy au 66, rue de Saussure dans le 17ème.

Los avatares del peso cubano (XII)

En la segunda mitad de la primera década del milenio el BCC puso en circulación una nueva emisión de los billetes denominados “pesos convertibles” y cuya denominación técnica corresponde a pesos CUC. Los pesos convertibles son conocidos popularmente como “chavitos”, para destacar su bajo poder adquisitivo. Chavito viene de “chavo” que en Cuba es aféresis de ochavo, y que fue una moneda de cobre que valía dos maravedís.

El billete de un peso convertible mantiene en su anverso una alusión al Apóstol, aquí señalada por el monumento a José Martí de la plaza capitalina.

En el reverso, un grabado de la caída en combate de José Martí en Dos Ríos, cerca de la confluencia de los ríos Contramaestre y Cauto en la región oriental de la isla.

Para mantener la alusión al Titán de Bronce, el anverso del billete de cinco pesos convertibles lleva un grabado del monumento a Antonio Maceo erigido en el parque que lleva su nombre frente al malecón habanero.

La “Protesta de Baraguá” que fue la reacción de Maceo al “Pacto del Zanjón” sigue como grabado en el reverso de esta denominación de cinco pesos convertibles.

El monumento a Máximo Gómez situado frente al mar al comienzo de la avenida de las Misiones en La Habana fue erigido en 1935. La monumental obra identifica al billete de diez pesos convertibles.

Para el reverso, el BCC encargó un diseño alegórico a la “revolución energética”.

dans la rue des Dames...

Hoy he descubierto este graffiti al azar. Está en mi barrio. Tomando la calle Mariotte, y justo cuando uno desemboca en la rue des Dames, aparece el nombre de la isla escrito sobre un store que solo puede verse cuando el establecimiento está cerrado…

Los avatares del peso cubano (XI)

En 2003 el Banco Central de Cuba puso en circulación un nuevo billete conmemorativo. Se trata de un billete de un peso para recordar el natalicio de José Martí. Evidentemente, la figura del Apóstol a la derecha y la de Celia Sánchez a trasluz a la izquierda.

El mismo color verde olivo habitual de esta denominación que en su anverso muestra, una rosa blanca, una hoja en la que puede leerse 150 Aniversario del natalicio de José Martí, y una pluma en un tintero.
El reverso del billete a la izquierda reza 1853 – 2003 150 AÑOS DEL NACIMIENTO DE JOSÉ MARTÍ. Al centro del billete un grabado de la casa de la calle Paula donde nació Martí.

Los avatares del peso cubano (X)

Desde 1995, bajo la égida del BNC, el sistema bancario nacional comenzó a introducir cambios tecnológicos con el fin de automatizar todo el proceso de datos tanto en las sucursales como en las casas matrices. Igualmente en 1997, y como parte de la modernización del Banco Central de Cuba, el sistema bancario fue desarrollando otros elementos y procesos propios a las nuevas tecnologías. Aunque no expandidos en todo el territorio, aparecieron los cajeros automáticos, en las sucursales de las capitales de provincia. El nuevo milenio trajo consigo una nueva emisión de billetes, es decir, las denominaciones que faltaron a la serie y la reemisión de los aparecidos con la creación del BCC.
Con un verde olivo menos intenso aparece José Martí en la cara de los billetes de un peso y en el reverso la misma inscripción y el mismo grabado señalando la entrada a La Habana el 8 de enero de 1959.

El billete de tres pesos con la efigie de Ernesto Guevara a la derecha y Celia Sánchez a trasluz a su izquierda mantiene la coloración roja, ésta vez menos sangre, con ciertos matices verde pálido. El reverso de rojo fresa mantiene el mismo grabado que las emisiones puestas en circulación para esta denominación.

El proceso de creación de un banco central, iniciado en 1914, encontró todo el sostén en la Constitución de 1940 y la entidad fue aprobada en 1948, sin embargo, el Banco Nacional de Cuba comenzó sus operaciones en 1950.

Para conmemorar el 50 aniversario de la banca central, fue puesto en circulación para regocijo de los numismáticos, un billete de cien pesos con la figura del Padre de la Patria, Carlos Manuel de Céspedes.

El billete con diferentes tonalidades del rosa viejo, sombreado en terracota y con fulgores de amarillo que hacen resaltar la cifra cien, lleva la imagen integrada de Celia Sánchez y en su reverso la tribuna construida en el malecón habanero por el gobierno cubano para exaltar su lucha contra el imperialismo, justo al lado del edificio que era la sede de la embajada de los Estados Unidos, hoy convertida en oficina de intereses americanos. La tribuna con Martí señalando el futuro, lleva su nombre, el cual está inscrito en la parte inferior del billete.

Los avatares del peso cubano (IX)

En este periodo de la historia y los avatares del peso cubano, la sociedad de la isla, de misma manera que ha involucionado, también ha evolucionado en otros sentidos y sabe perfectamente que la despenalización del dólar americano es una medida coyuntural. El peso está asfixiado, no estimula en la población ningún interés por el ahorro, y tampoco puede hacer mucho con él. El peso convertible se convierte en un bastón para el mutilado peso cubano, y el dólar se afianza como moneda dura para una gran cantidad de operaciones en el seno de la población y en las operaciones bancarias de las empresas estatales. Por otro lado, era necesario para el gobierno acceder a una mayor y variadas vías de crédito de bancos internacionales y para ello se requería de un sólido grupo de entidades bancarias y financieras que además de convertirse en consultoras de las empresas, las representaran en el exterior y promovieran su gestión financiera. Evidentemente, se imponía una reorganización de todo el sistema bancario y financiero de la isla y esta reestructuración gradual ve la luz a mitad de la década de los noventa en pleno “periodo especial”. En efecto, el primer signo de cambio en el sistema bancario cubano aparece con el surgimiento de una banca central en el mes de mayo de 1997. El Banco Central de Cuba (BCC) nace para definir estructuralmente el sistema financiero. La creación del mismo queda amparada por dos decretos-leyes que crean igualmente las bases legales de los bancos e instituciones financieras no bancarias. Con la creación del BCC una nueva serie de billetes fue emitida tanto para el peso cubano como para el peso cubano convertible. Veamos primeramente esta nueva emisión del peso cubano.
Los billetes emitidos por el Banco Central de Cuba (BCC) a partir de 1997 se van a diferenciar muy poco de la última emisión hecha por el Banco Nacional de Cuba. El billete se demarca por el diseño moderno del logotipo del Banco. La misma paleta de colores y tonalidades, el mismo diseño contemporáneo y junto a las figuras patrióticas, y hechos relevantes de la historia, la función del billete como propaganda revolucionaria. Las denominaciones de cinco y diez pesos no llevan sello de agua y en esta emisión se omite las dos inscripciones legales que respaldan el billete: La del anverso dice “Garantizado integralmente con el oro, cambio extranjero convertible en oro y todos los demás activos del Banco Nacional de Cuba. Este billete constituye una obligación del Estado Cubano”. La inscripción del reverso dice: “Este billete tiene curso legal y fuerza liberatoria ilimitada, de acuerdo con la ley, para el pago de toda obligación contraída o a cumplir en el territorio nacional”

El billete de cinco pesos con Antonio Maceo a la derecha en uniforme de general, está diseñado en degradaciones del verde con cierto fondo naranja crepuscular.

En el reverso del billete, también con tonos verdes, un grabado de la histórica reunión entre Antonio Maceo y el general español Arsenio Martínez Campos en los campos de Baraguá. En la parte inferior del grabado en el billete reza la inscripción CUBA SERÁ UN ETERNO BARAGUÁ en alusión a la famosa reunión que también se conoce como “Protesta de Baraguá”

Como en la emisión anterior, el billete de diez pesos representa a Máximo Gómez con sus lentes argentados, su cabello encanecido y el pañuelo blanco al cuello.

El terracota es remplazado por tonos claros del carmelita y ciertos matices de verde tierno. El reverso del billete, salvo la uniformidad del color tierra claro, es idéntico a la emisión de 1991.

Aún más claro que el azul de la serie de 1961, y que el de la última emisión del BNC, el nuevo billete de veinte pesos muestra a Camilo Cienfuegos. A la izquierda del billete aparece Celia Sánchez visible a trasluz.

La mezcla de azul con lilas y rosados del billete emitido anteriormente será remplazada por azul y negro, con el mismo grabado del campesino, la guataquea de la tierra y la maquinaria, a diferencia que la inscripción “programa alimentario” desaparece y en su lugar aparece DESARROLLO AGRÍCOLA.

El billete de cincuenta pesos de la emisión del BCC está representado por la figura de Calixto García Iñiguez. El color vino es menos fuerte en esta emisión que en la anterior, mezclado a tonos rosados. A la derecha del anverso la figura de Celia Sánchez como sello de garantía del billete.

En el reverso del billete aparece el edificio construido al oeste de la ciudad para la investigación científica y reza la misma inscripción CENTRO DE INGENIERIA GENETICA Y BIOTECNOLOGIA.

Un filme uruguayo, hecho raro!

En efecto, El baño del Papa, filme uruguayo que salió el 19 de marzo pasado en las salas de Arte y Ensayo de Paris, es un hecho raro porque no estamos acostumbrados a ver en pantalla un filme del país sudamericano. Sin embargo, la película me impactó porque lejos de ser un panfleto se convierte en catalizadora de diversos elementos tragicómicos de la realidad que viven las naciones del cono sur americano. Los productores del filme, Enrique Fernández (productor-escenógrafo) y César Charlone (director de la fotografía) nos ofrecen un retrato de la pobreza, de la miseria, de la corrupción provinciana, de la lucha cotidiana de gentes con una gran dignidad y con mucha esperanza en la posibilidad de un cambio, todo ello sostenido por una fe religiosa, por la inocencia propia de los que tienen poco o que tienen nada, y lo peor, la esperanza edulcorada por el empuje de una información engañosa….

La película fue galardonada con el premio Horizontes en San Sebastián, en Toulouse con el premio CICAE cinéma en construction y fue seleccionada en el Festival de Cannes 2007 para Un certain regard.
Les Toilettes du Pape / El baño del Papa – 1h35. Co-producción Uruguay-Francia-Brasil – 2006. Sinopsis: Melo, 1988. Los habitantes de esta perdida ciudad uruguaya a poca distancia de la frontera brasileña, que sobreviven del contrabando, esperan la visita del papa Jean Paul II. Los medios informativos alertan que la ciudad se verá inundada por miles de visitantes y peregrinos que deambularán por la ciudad en busca de bebidas, comidas, un recuerdo del acontecimiento….

Vapores de La Habana en las brumas de Paris

No conozco la corriente impetuosa del Contramaestre, y mi recuerdo del río es una cinta plateada reflejando la luna a su paso por los pueblos que atraviesa en la región oriental de Cuba. Eso fue seguramente en un “colmillo blanco” de Ómnibus Nacionales” en la década del ochenta, en trayectos de noche. Ahora he vuelto a una historia paralela de hombres, de ríos y ciudades y he salido a la calle para olfatear el Paris que la imaginación fascinante de mi amigo Raúl Chao nos ofrece en su novela histórica nombrada Contramaestre publicada por la casa editorial Dupont Circle Editions. Digo imaginación en toda su amplitud, porque como Céspedes y otras grandes figuras cubanas, Raúl Chao se apoderó de Paris, invirtió tiempo de soles y días brumosos para minuciosamente detenerse delante de cada vieja puerta y entrar subrepticiamente, caminar viejas calles con nuevos nombres o con los de antaño y hasta sentarse en los románticos y bohemios cafés y bistrots para escuchar y trasmitirnos las conversaciones de sus nobles personajes. La novela es de una elegancia sin par de nuestros cubanos del XVIII. Cubanos, criollos, nacidos en los valles ondulados y fértiles de la isla, en la región de montañas agrestes o en las tierras ganaderas que se perdían a la vista, cubanos en busca de una perfección de la vida, en tierras de cultura y refinamiento como la gala. Estaba leyendo la novela en mi casa de Paris. De la cocina venía un tufillo a hierbas, un pregón lejano y el traqueteo de ruedas de un carruaje deteniéndose en la avenida de Paula. Los vapores húmedos de la calle y los olores del puerto se mezclaron. Una fina llovizna del final del invierno me hizo tornar la vista hacia fuera. Un gorrión se guarnecía en el balaustre de mi ventana. Cerré el libro y fijé la vista en la ligne des Grands Boulevards que Luciano Franchi-Alfaro retoma para ilustrar la cubierta. La llovizna no cesaba y la fachada hausmannienne del inmueble del frente se me hizo pedazos y en su lugar comencé a reconstruir el Paris que conoció Céspedes, Del Monte, la Condesa de Merlin y hasta mi admirada Marta Abreu de Estévez que muchos años vivió la ciudad del Sena.